Instrumentenmikrofone: 5 Modelle im Vergleich

Das Shure SM57-LCE steht im Vergleich an erster Stelle, weil es den breitesten praktischen Einsatzbereich mit einer sehr robusten, unkomplizierten Konstruktion verbindet. Es handelt sich um ein dynamisches Instrumentenmikrofon mit Nierencharakteristik und einem Frequenzgang von 40 bis 15.000 Hz. Damit richtet es die Aufnahme auf die Hauptschallquelle und mindert seitlich oder rückwärtig einfallende Geräusche. Für die Abnahme von Gitarren- und Bassverstärkern, Schlagzeug, Percussion und weiteren lauten beziehungsweise dynamischen Instrumenten ist diese Kombination besonders sinnvoll. Wer ein einzelnes Mikrofon für mehrere typische Bühnen- und Studiosituationen sucht, erhält hier die universellste Lösung im Feld.

Das Gehäuse besteht aus Druckgussmetall; Schutzgitter aus Polycarbonat und Edelstahl gehören zur Konstruktion. Diese Bauweise ist auf regelmäßige Nutzung ausgelegt und klar auf Haltbarkeit ausgerichtet. Zusätzlich verfügt das Mikrofon über eine pneumatische Schockhalterung, die Griff- und Handhabungsgeräusche verringern soll. Beim Arbeiten am Stativ kommt der schwenkbare Adapter hinzu, der sich um 180 Grad drehen lässt. Die Kombination aus Metallgehäuse und mechanischer Entkopplung ist ein handfester Vorteil für häufige Bühnenwechsel. Mit 157 mm Länge, 32 mm Breite und 284 g ist das Modell kein besonders leichtes Kleinmembranmikrofon, vermittelt aber genau die solide, standfeste Ausrichtung, die für diese Anwendung zählt.

Im Alltag setzt das SM57-LCE auf eine vertraute, kabelgebundene XLR-Infrastruktur. Der dreipolige professionelle XLR-Ausgang passt zu Mischpulten, Audiointerfaces und passenden Mikrofonvorstufen. Weil das Modell dynamisch arbeitet, benötigt es keine Phantomspeisung. Das vereinfacht die Verwendung an vielen Eingängen gegenüber den Kondensatormodellen in diesem Vergleich. Zum Lieferumfang gehören eine Mikrofonklammer beziehungsweise ein Schwenkadapter und eine Aufbewahrungstasche. Ein XLR-Kabel ist nicht enthalten und muss bei Bedarf zusätzlich vorhanden sein. Das ist kein Problem für bestehende Bühnen- oder Studio-Setups, kann für Einsteigerinnen und Einsteiger aber einen weiteren Anschaffungsschritt bedeuten.

Klanglich ist die nierenförmige Richtwirkung vor allem dort hilfreich, wo mehrere Schallquellen gleichzeitig präsent sind. An einem Gitarrenverstärker lässt sich das Mikrofon fokussiert vor dem Lautsprecher positionieren; bei Percussion oder Schlagzeug unterstützt die Ausrichtung eine gezieltere Abnahme. Anders als das Pronomic IM-10 oder das XIAOKOA-Modell bringt es keine Befestigung direkt am Blasinstrument mit. Anders als beim Behringer CB100 ist auch kein Schwanenhals für eine schnelle Anpassung unmittelbar am Instrument vorgesehen. Seine Stärke liegt daher nicht in maximaler Bewegungsfreiheit, sondern in einer wiederholbar stabilen Stativposition.

Die dynamische Kapsel und die robuste Auslegung machen das Shure besonders passend für laute Signale und regelmäßige Transporte. Das AKG P170 bietet einen größeren Frequenzbereich und ein Dämpfungsglied für sehr hohe Schalldruckpegel, benötigt jedoch zwingend eine passende 44- bis 52-V-Phantomspeisung. Das SM57-LCE konzentriert sich demgegenüber auf direkte, zuverlässige Anwendung ohne diese Stromversorgung. Wer bereits ein XLR-Kabel und einen geeigneten Mikrofoneingang besitzt, erhält ein besonders unkompliziertes Arbeitsgerät.

Bei Pflege und Transport genügt es, das Mikrofon trocken und geschützt in der mitgelieferten Tasche aufzubewahren sowie das Schutzgitter von grobem Staub freizuhalten. Die Tasche ersetzt keinen Hartschalenkoffer, schützt das Mikrofon aber beim Verstauen vor losem Zubehör. Eine instrumentenspezifische Klemme ist nicht Teil des Konzepts; für Saxophon, Trompete oder Klarinette sind die Clipmodelle deshalb praktischer. Für Verstärker, Drumset, Percussion und allgemeine Instrumentenabnahme bleibt das SM57-LCE jedoch die ausgewogenste Empfehlung: breit einsetzbar, belastbar konstruiert und ohne Stromversorgung für die Kapsel nutzbar.

Das AKG P170 ist die passende Wahl für Musikerinnen und Musiker, die bei der Instrumentenabnahme einen breiten Frequenzbereich und die Charakteristik eines Kleinmembran-Kondensatormikrofons nutzen möchten. Es arbeitet mit Nierencharakteristik und deckt 20 bis 20.000 Hz ab. Der Frequenzbereich ist gegenüber dem dynamischen Shure SM57-LCE weiter gefasst und prädestiniert das Mikrofon für differenzierte Aufnahmen von Akustikgitarre, Saiteninstrumenten, Piano und Percussion. Auch als Overhead am Schlagzeug sowie bei Blas- und Horninstrumenten ist das Modell laut Hersteller vorgesehen.

Ein besonderes Funktionsmerkmal ist das schaltbare -20-dB-Vordämpfungsglied. Damit ist das P170 für Anwendungen bis zu 155 dB SPL ausgelegt. Das Dämpfungsglied macht das Mikrofon besonders flexibel, wenn zwischen feinen und sehr lauten Instrumentensignalen gewechselt wird. Gerade bei Percussion, Drums oder nah positionierten lauten Quellen kann diese Reserve die Handhabung erleichtern. Die Nierencharakteristik unterstützt zugleich eine fokussierte Ausrichtung auf das Instrument, ersetzt aber keine sorgfältige Platzierung in Räumen mit viel Reflexion oder bei eng stehenden Ensembles.

Das 130 g schwere Mikrofon besitzt ein Ganzmetallgehäuse und wird mit einem Stativadapter geliefert. Es ist damit deutlich leichter als das Shure SM57-LCE, bleibt aber ein klassisches Stativmikrofon. Eine Befestigung direkt am Instrument ist nicht enthalten. Für Spielerinnen und Spieler, die während eines Auftritts viel laufen oder ihr Blasinstrument mit einem festen Clip ausstatten möchten, sind Pronomic IM-10 und XIAOKOA daher funktional näher am Bedarf. Das P170 zielt dagegen auf kontrollierte Positionierung am Stativ, etwa im Projektstudio oder auf einer Bühne mit festem Aufbau.

Der Anschluss erfolgt über einen symmetrischen dreipoligen XLR-Ausgang. Für den Betrieb benötigt das Kondensatormikrofon 44 bis 52 V Phantomspeisung. Vor dem Kauf sollte deshalb geklärt sein, ob das vorhandene Audiointerface, Mischpult oder der Vorverstärker diese Versorgung zuverlässig bereitstellt. Anders als beim Pronomic IM-10 gehört kein Phantomspeiseadapter zum Lieferumfang. Auch ein XLR-Kabel wird nicht genannt. Wer bereits mit einem passenden Mischpult oder Interface arbeitet, kann diese Voraussetzung in der Regel leicht erfüllen; für ein sehr einfaches Verstärker-Setup ist ein dynamisches Mikrofon oft direkter einsetzbar.

Die Bedienung bleibt übersichtlich, da außer dem Dämpfungsglied keine komplexen Schalter oder Funksysteme eingerichtet werden müssen. Das ist ein Vorteil gegenüber dem XIAOKOA-Modell, bei dem Akku, Frequenzkanal und Funkstrecke mitbedacht werden müssen. Das P170 bietet dafür weder den beweglichen Schwanenhals des Behringer CB100 noch den direkten Instrumentenclip der beiden Bläserlösungen. Seine Stärke ist die klassische, sauber planbare Mikrofonierung mit einer hochwertigen, auf viele Instrumente übertragbaren Grundausstattung.

Für die Aufbewahrung ist ein trockener, staubgeschützter Platz sinnvoll. Bei Kondensatormikrofonen sollte das XLR-Kabel erst bei ausgeschalteter oder korrekt eingerichteter Phantomspeisung verbunden werden. Insgesamt erreicht das AKG P170 Rang zwei, weil sein Funktionsumfang für detailreiche Instrumentenarbeit sehr stark ist, aber ein phantomspeisefähiges XLR-Setup und eine Stativposition voraussetzt. Für Aufnahme, Overheads und akustische Instrumente ist es die gezieltere Alternative zum robusteren dynamischen Spitzenreiter.

Das Behringer CB100 richtet sich an Musikerinnen und Musiker, die ein Kondensatormikrofon nah am Instrument positionieren und den Aufnahmewinkel zügig verändern möchten. Sein flexibler, stabiler Schwanenhals ist dabei das zentrale Ausstattungsmerkmal: Er lässt sich auf den klanglich passenden Aufnahmepunkt ausrichten, ohne dass ein Stativ jedes Mal neu gestellt werden muss. Der Hersteller nennt Saiten-, Blas- und Schlaginstrumente als Einsatzbereich. Damit ist das CB100 deutlich universeller als das ausdrücklich auf Blasinstrumente zugeschnittene Pronomic IM-10.

Das Mikrofon arbeitet mit Nierencharakteristik und einem Frequenzbereich von 50 bis 18.000 Hz. Die gerichtete Aufnahme hilft auf der Bühne dabei, benachbarte Instrumente weniger stark aufzunehmen als ein omnidirektionales Modell. Für Ensembles und laute Bühnenumgebungen ist diese gerichtete Ausrichtung ein klarer praktischer Vorteil. Im Vergleich zum AKG P170 ist der angegebene Frequenzbereich etwas kleiner, dafür bietet das CB100 die unmittelbare, flexible Ausrichtung am Instrument. Gegenüber dem Shure SM57-LCE steht eine Kondensatorkapsel mit erforderlicher Stromversorgung einer dynamischen, besonders unkomplizierten Stativlösung gegenüber.

Das Druckgussgehäuse ist auf regelmäßigen Einsatz ausgelegt. Mit 140 g bleibt das System handlich genug, um die Positionierung direkt am Instrument nicht unnötig zu belasten. Zum Lieferumfang gehören ein integriertes XLR-Kabel, ein Phantom-Speiseadapter, Wind- und Popfilter sowie ein stoßfester Transportkoffer. Diese Ausstattung reduziert den zusätzlichen Aufwand gegenüber den beiden Stativmodellen, bei denen ein Kabel ergänzt werden muss. Der Koffer ist besonders hilfreich, wenn Mikrofon und Zubehör häufig zwischen Probe, Auftritt und Aufnahmeraum transportiert werden.

Für den Betrieb ist 48-V-Phantomspeisung vorgesehen; der enthaltene Speiseadapter gehört zum System. Vor der Nutzung sollte der Anschlussweg geplant werden, damit der Adapter und der dreipolige Anschluss zum vorhandenen Mischpult oder Interface passen. Die größte praktische Einschränkung betrifft die Befestigung: Instrumentenklammern sind nicht im Lieferumfang enthalten. Die Wahl einer Klammer hängt daher vom jeweiligen Instrument ab. Das unterscheidet das CB100 vom Pronomic IM-10 und vom XIAOKOA, die jeweils bereits als Clipmikrofon mit Klemme ausgelegt sind.

Bei der Positionierung ist der Schwanenhals ein echter Komfortgewinn. Er erlaubt es, den Abstand und Winkel zur Schallquelle zu verändern, ohne die gesamte Halterung lösen zu müssen. Besonders bei wechselnden Instrumenten oder einer Bühne mit wenig Platz ist das nützlich. Gleichzeitig bleibt eine passende, sicher sitzende Halterung am Instrument wichtig. Das CB100 ist deshalb weniger die sofort fertige Lösung für ein einzelnes Saxophon, sondern eher ein anpassbares Bauteil für Musikerinnen und Musiker, die ihr Setup passend zusammenstellen möchten.

In der Gesamtwertung liegt es vor den stark spezialisierten Bläsermodellen, weil gerichtete Aufnahme, breiter Einsatzbereich, Schwanenhals und Zubehör einen hohen praktischen Nutzen ergeben. Es erreicht jedoch nicht die Spitzenplätze, da die Klammer zusätzlich organisiert werden muss und die Phantomspeisung die Anschlussplanung voraussetzt. Für flexible, gerichtete Instrumentenabnahme mit vorhandenem oder gezielt ausgewähltem Befestigungssystem ist es eine durchdachte Option.

Das Pronomic IM-10 ist konsequent auf die Abnahme von Blasinstrumenten ausgerichtet. Anders als Shure SM57-LCE und AKG P170 wird es nicht primär auf einem Stativ vor dem Instrument platziert, sondern mit einer gummierten Klammer direkt befestigt. Der flexible Schwanenhals erleichtert es, die Kapsel am Schallbecher oder an einer passenden Position auszurichten. Für Saxophon, Trompete, Posaune und vergleichbare Blasinstrumente entsteht so ein kompaktes Setup, das bei Bewegung auf der Bühne mitgeht.

Die gummierte Klammer soll die Instrumentenoberfläche vor Kratzern schützen. Die direkte, instrumentenschonende Befestigung ist der entscheidende Komfortvorteil dieses Modells. Gerade bei wechselnden Probenorten oder Auftritten entfällt damit die Suche nach einer freien Stativposition. Das rund fünf Meter lange Kabel bietet dabei deutlich mehr Bewegungsraum als eine sehr kurze Verbindung. Zugleich bleibt es eine kabelgebundene Lösung: Wer sich ganz ohne Kabel bewegen möchte, findet beim XIAOKOA-Funkmodell die passendere Alternative.

Technisch arbeitet das IM-10 als Back-Elektret-Kondensatormikrofon mit omnidirektionaler Richtcharakteristik und einem Frequenzbereich von 20 bis 20.000 Hz. Die Kugelcharakteristik nimmt Schall aus verschiedenen Richtungen auf. Das kann bei einer natürlichen, offenen Instrumentenaufnahme hilfreich sein, ist auf einer dicht besetzten Bühne aber weniger trennscharf als die Nierencharakteristik von Shure, AKG oder Behringer. Nebengeräusche und andere Instrumente lassen sich damit nicht so gezielt ausblenden. Für ruhige Proben, Unterrichts- und Einzelauftrittssituationen ist diese Eigenschaft meist weniger kritisch als im lauten Bandkontext.

Ergänzend dazu: offener unterricht definition.

Zum Lieferumfang zählen ein Phantomspeiseadapter und ein Windschutz. Der Windschutz ist bei Blasinstrumenten besonders sinnvoll, weil er störende Luftgeräusche reduzieren kann. Die erforderliche Versorgungsspannung liegt bei 9 bis 52 V; durch den Adapter lässt sich das Mikrofon auch dann in ein geeignetes Setup einbinden, wenn der gewünschte Anschlussweg geplant wird. Im Gegensatz zum AKG P170 muss der Speiseadapter nicht separat ergänzt werden. Eine direkte Nutzung ohne eine passende Stromversorgung und einen geeigneten Eingang ist aber nicht vorgesehen.

Der Einsatzbereich ist klarer eingegrenzt als beim Behringer CB100. Das ist kein grundsätzlicher Mangel, sondern die Folge des spezialisierten Clipkonzepts: Für Gitarrenverstärker, Schlagzeug oder allgemeine Stativabnahme ist das Pronomic nicht die naheliegende Wahl. Für Bläserinnen und Bläser profitieren dagegen von der unmittelbaren Montage, der geschützten Klemme und dem verstellbaren Schwanenhals. Die Klammer sollte vor dem Spielen fest, aber ohne übermäßigen Druck angesetzt und das Kabel so geführt werden, dass es beim Greifen nicht stört.

Rang vier ergibt sich aus der guten spezialisierten Alltagstauglichkeit bei Blasinstrumenten, während die offene Richtcharakteristik und die engere Eignung die Gesamtflexibilität begrenzen. Wer gezielt ein kabelgebundenes Bläsermikrofon sucht und Wert auf eine direkt am Instrument sitzende, schonende Klemme legt, erhält mit dem IM-10 eine stimmige Lösung.

Das XIAOKOA-Instrumentenmikrofon verfolgt im Vergleich das mobilste Konzept. Es kombiniert ein Clipmikrofon für Blasinstrumente mit einem UHF-Funksystem aus Sender und Empfänger. Die Reichweite beträgt im freien Feld laut Handbuch bis zu 50 Meter. Damit richtet sich das System an Saxophon-, Trompeten-, Posaunen- und Klarinettenspielerinnen und -spieler, die sich auf der Bühne, bei einer Probe oder im Unterricht ohne angeschlossenes Mikrofonkabel bewegen möchten.

Die Klemme ist silikonbeschichtet und stoßdämpfend ausgeführt. Sie soll Vibrationen des Instruments weniger stark an das Mikrofon weitergeben. Der Mikrofonkopf lässt sich um 360 Grad drehen, sodass die Position zum Schallbecher oder zur gewünschten Aufnahmestelle angepasst werden kann. Die kabellose Befestigung direkt am Instrument bietet die größte Bewegungsfreiheit aller fünf verglichenen Modelle. Im Unterschied zum Pronomic IM-10 gibt es kein langes Kabel, das beim Spielen geführt werden muss. Gegenüber dem Behringer CB100 ist die Halterung bereits Teil des Systems.

Auch die Bedienung ist auf den mobilen Einsatz zugeschnitten. Eine LED-Anzeige informiert über Frequenz, Lautstärke und Batteriestand. Lautstärke und Frequenzkanal können am Sender eingestellt werden; Sender und Empfänger koppeln sich automatisch. Mehrere Frequenzkanäle schaffen zusätzliche Optionen, wenn mehrere Funksysteme eingesetzt werden. In funkintensiven Umgebungen sollte der Kanal dennoch bewusst gewählt werden, damit das Signal stabil bleibt. Das ist ein Bedienaspekt, den kabelgebundene Modelle wie Shure, AKG oder Pronomic nicht mitbringen.

Der integrierte 400-mAh-Akku erreicht etwa fünf bis sechs Stunden Betriebszeit und benötigt ungefähr zwei Stunden zum Laden. Für einzelne Auftritte oder längere Proben kann das gut passen, bei sehr langen Veranstaltungstagen braucht die Ladeplanung jedoch Aufmerksamkeit. Anders als bei den kabelgebundenen Modellen ist das System damit nicht allein von einem XLR-Kabel oder einer Phantomspeisung abhängig, sondern von einem ausreichend geladenen Akku. Vor Auftritten lohnt sich daher ein Blick auf die LED-Anzeige und ein vollständiger Ladevorgang.

Der Empfänger ist für PA-Anlagen, Verstärker und Lautsprechersysteme vorgesehen; ein 6,35-mm-Adapter gehört zur Ausstattung. Eine direkte Verbindung zu Computer oder Smartphone ist ohne einen passenden Mikrofoneingang nicht vorgesehen. Diese Anschlussfrage sollte vor dem Kauf geklärt werden, denn ein geeignetes Empfangsgerät gehört zum Nutzen des Funksystems. Das Kunststoffgehäuse aus ABS ist leichter ausgelegt als die Metallgehäuse von Shure oder AKG. Für die vorgesehene Clipnutzung ist vor allem die Klammer mit Silikonbeschichtung relevant, weil sie Halt und eine schonende Anlage am Instrument verbinden soll.

In der Rangfolge steht das XIAOKOA hinter dem Pronomic, nicht weil Funk grundsätzlich schlechter wäre, sondern weil Akku, Funkstrecke und passender Empfängereingang zusätzliche Anforderungen schaffen. Wer diese Voraussetzungen akzeptiert, erhält einen Komfortvorteil, den kein kabelgebundenes Modell bietet. Für stationäre Studioarbeit, Gitarrenverstärker oder sehr universelle Instrumentenabnahme sind Shure und AKG passender. Für mobile Bläserauftritte ohne Kabel ist dieses Modell dagegen die zielgerichtete Wahl.